联博api:看远藤周作,也为“看中国”提供一面镜子

admin/2020-06-30/ 分类:民生/阅读:

出生于1923年的日本小说家远藤周作是一位天主教徒。纵然身处群英荟萃的战后日本文坛,他也因其深沉严肃的宗教主题在同辈中独树一帜,被英国作家格雷厄姆?格林盛赞为“20世纪最优异的作家之一”。

2017年,着名导演马丁?斯科塞斯将远藤周作的代表作《缄默》搬上银幕。这部耗费了马丁?斯科塞斯近25年筹备的片子为许多人打开了走近远藤周作的通道。但历久以来,大部门大陆读者接触到的远藤周作作品仅以《缄默》与《深河》为主。

今年5月,远藤周作的三部长篇小说《武士》《我·甩掉了的·女人》《丑闻》由浙江文艺出书社“KEY-可以文化”推出简体中文版,它们与2019年7月面世的《死海之滨》组成题材多样的“远藤周作作品系列”。其中《死海之滨》《武士》与《我·甩掉了的·女人》皆为简体中文版首次推出,而《丑闻》也在远离三十年后以全新的译本形式与读者碰头。

流动现场 全文供图:浙江文艺出书社“KEY-可以文化”

6月27日,“穿越人类的爱与悲痛——远藤周作新书分享与对谈”在上海朵云书院旗舰店举行。华东师范大学中文系教授罗岗、同济大学中文系教授张生、复旦大学博士后周思与浙江文艺出书社编辑李灿就远藤周作的创作主题、特色及文学成就睁开对谈,并分享他们对于“远藤周作作品系列”的阅读心得。

“远藤周作作品系列”(《死海之滨》《我·甩掉了的·女人》《武士》《丑闻》)由浙江文艺出书社“KEY-可以文化”推出 

深受现代西方文学影响的日本作家

“远藤周作的小说,有三个突出的特点,一是情绪的浓郁,二是对信仰的不懈追问,三是叙事上的强烈吸引力。他的小说能让我们一下子进入一个极端的境界。”张生说,这位文学巨匠的大部门作品涉及一些对照形而上的问题——好比“人的存在到底有没有意义”“我们应不应该有信仰”“在世的价值是什么”…… 这些问题让读者们得以细细体味那些人生中不能回避之事。

也正因云云,远藤周作的作品差别于传统的日本小说,具有东方文学或者日本文学没有的逾越性。在张生看来,远藤周作另有日本现代作家的身份意识,小说表面上主要围绕宗教文化睁开,内在写的是东亚文化和西方文化接触后的冲撞及其对人心理上的影响。而且远藤周作的叙事手艺很高,他的小说主人公往往通过一场旅行或行走发现自我,寻找生命的意义,情节异常吸引人。

“拿到他的小说,我基本上是一口气读完。”张生笑言,“我读川端康成的小说,经常读一点喝一杯茶,要看好几回才气看完。但远藤周作的小说节奏异常紧凑,茶不想喝了,洗手间不要去了,用现在盛行的一句话叫‘全程无尿点’。”

“对今天的读者来讲,为什么远藤周作的小说比川端康成的小说更容易读进去?由于川端康成和远藤周作实际上代表了两种差别类型的日本作家。”罗岗说,日本有两位诺贝尔文学奖得主——川端康成和大江健三郎,远藤周作可以说是大江健三郎这一系列的作家。“这个系列的作家都对照西化,他们除了小说花样对照接近于现代西洋小说,同时也接受了现代西洋小说对人生最终问题不停追问的传统。他们的作品更相符现代读者的阅读意见意义。”

但罗岗稀奇提到,除了追问信仰、人性、形而上天下的最终意义,远藤周作也把作品深刻地镶嵌到他对近世以来日本运气的思索上。马丁·斯科塞斯作为美国导演,在《缄默》改编中放大了信仰、人性、生命的意义等问题,但在某种程度上也压抑或忽略了作品自己所包罗的“日本的部门”。

“虽然远藤周作是一个深受现代西方文学影响的作家,但他毕竟是个日本作家。不管他写什么类型的小说,最终都是作为一个东方人在思索他所处同时代的运气。以是我以为远藤周作在其作品中的‘另一面’,是值得我们再进一步体会的。”

远藤周作

看上去是信仰问题,实际上也是现实问题

周思以为,即即是对宗教信仰与日本文化不熟悉的读者,读远藤周作的作品也不会感应稀奇隔膜,由于他在差别时空下的誊写都贴近我们的情绪与生涯。

好比在《武士》中,远藤周作云云形貌那位在他乡忖量田园的武士:“武士想起两年前的这个时刻,在杂树林中和国民们砍树当薪柴的每一个日子。斧头砍在树干上的尖锐声音在最先落叶的静寂树林中扩散。”

“我们会发现,他写人物不是完全通过对话或者心理形貌,而是用这样一种让读者得以回味的方式。作为一个文学家,远藤周作不会向读者说教人生原理或是宗教理论,而是用一些很细节的地方去熏染读者,这是他写作异常乐成的地方。”

几位嘉宾都稀奇喜欢《武士》这部作品,这是远藤周作以日本十七世纪遣欧使节支仓常长的履历为基础而创作的长篇小说,亦是他唯一获得野间文艺奖的作品。生涯在贫瘠小乡村的武士长谷仓六右卫门被当地藩主选为出访墨西哥的使者,他与松木忠作、西九助、田中太郎左卫门一起,在神父贝拉斯科的率领下踏上远渡重洋的漫长旅途。

“远藤周作是对照西洋化的作家,但《武士》这部小说恰恰设定在稀奇具有日本味的时代靠山里。”罗岗为解读这部作品弥补了更多历史靠山,“准确地说,《武士》的靠山是在德川家康打败丰臣秀吉,德川幕府即将确立其统治的时代,处在日本战国时期的终结阶段,是一个异常玄妙的历史时期。在这样一个历史时期,《武士》的故事实在和那时的政治斗争和权力关系密切相关”。

与此同时,这也是日本在西洋“大航海”时代的挑战眼前,需要“重新面临太平洋”的时期。“从小说叙述学的角度来讲,隐含的作者声音和小说中人物的声音是不一样的。小说中的神父以‘大航海’的履历为依据,以为日本人异常守旧,不明白海洋,实在作为一个岛国,从战国时代起,日本就是一个对海洋熟悉有着愈加深入熟悉的国家,否则丰臣秀吉不能能几回远征朝鲜,长崎也不会成为毗邻天下贸易的主要口岸。《武士》中所写的时代正好是一个转折点——原来日本的海洋面向多是向西(朝鲜、中国)生长,但在‘大航海’时代,日本需要重新面临向东(南北美洲)的海洋。”

罗岗示意:“只有在这个靠山下,我们再来看日本和西班牙,和墨西哥,和西洋之间的关系,才气读懂书中许多‘看上去是信仰问题,实际上也是现实问题’的内容。”

“我甚至以为,《武士》写得比《缄默》更好。”张生说,《缄默》的人物流动更集中于日本本土,但《武士》体现了大航海时代的广漠历史靠山。“在西方人通过海洋把天下连成一体以后,中国人、日本人、亚洲人若何看待这个天下,若何明白这个天下,就成了一个异常主要的问题。”

在张生看来,《武士》不仅仅是一个日本作家对于日本的传统文化和西方文化碰撞的反思的作品,它也可以给中国这一同样履历了和西方碰撞且拥有自己怪异文化的民族提供一面镜子。读《武士》的时刻,张生以为这个武士似乎就是中国人,代入感异常强。“可读性和可亲性是我很喜欢《武士》的地方。”

《武士》是远藤周作以日本十七世纪遣欧使节支仓常长的履历为基础而创作的长篇小说,亦是他唯一获得野间文艺奖的作品。

远藤周作何以卓越?又给了我们哪些启示?

远藤周作一生荣获过多项文学殊荣。在由川端康成、井上靖担任评委的第三十三届芥川文学奖中,他以《白种人》获奖,并获得井上靖的高度赞赏。三年后,长篇小说《海与毒药》获新潮社文学奖与逐日出书文化奖。厥后《缄默》获谷崎润一郎奖,《武士》获野间文艺奖。远藤周作本人也在1995年获日本文化界最高声誉的文化勋章。

“但在中国的日本文学阅读里,远藤周作相对是一位被历久忽略的作家。”罗岗说,“他固然不如川端康成和大江健三郎那么著名,我印象里最初引进的只有《缄默》与《深河》。这次《死海之滨》《武士》《我·甩掉了的·女人》《丑闻》四本差别样态的长篇小说的引进,让我们更好地明白到远藤周作的文学魅力。”

“远藤周作之以是能成为一个异常卓越的作家,能够逾越那些宗教作家,异常主要的缘故原由在于他的非宗教性或世俗性在小说里同样强烈,这个世俗性恰恰是他小说里异常主要的色彩。”张生说,远藤周作小说里最主要的主人公都具有人世性,稀奇是《死海之滨》这本书里的主人公“我”。

而系列中另外两部作品——《丑闻》是远藤周作首次尝试以推理小说式的叙事气概,探讨暮年、殒命与欲望的长篇小说;《我·甩掉了的·女人》是远藤周作经由数次肺部手术,大病初愈之后缔造的第一部民间文学小说。译者林水福曾讨教远藤周作最喜欢自己创作的哪一篇作品,《我·甩掉了的·女人》即是其中之一。

周思说:“《缄默》是远藤周作1966年登上文坛后最主要的一部作品,他的创作一直连续到了他生命快竣事的时刻。1993年,他创作了《深河》。实在在这两部作品之间有一种头脑的转变。这个转变是若何发生的?看过《死海之滨》《武士》《我·甩掉了的·女人》《丑闻》这四本书后,我们可以大致领会他的头脑历程。”

据悉,此次新推的“远藤周作系列作品”《武士》《我·甩掉了的·女人》《丑闻》均由翻译家林水福翻译。他身兼台湾芥川龙之介学会会长与台湾石川啄木学会会长之职,也是一名严谨的日本文学研究者,照样远藤周作的密友。林水福回忆:“厥后——他那时刻还在世——他就把一辈子的作品,包罗未来要写的,一切授权给我,可以自行翻译,都不必再去问。”

“远藤周作毫无疑问是日本异常主要的一位作家。只要你接触了他,他就会对你发生异常深刻的影响。就像只要你被某小我私家爱过或伤害过,他一定在你一生中留下印记。远藤周作也是这样的。”浙江文艺出书社常务副社长曹元勇说,之以是引进出书“远藤周作作品系列”,另有一个主要缘故原由在于一个东方作家在自己的作品里,把东西方文化在近代的冲突和小我私家在这一冲突中的逆境写了出来。

“我们中国作家往往不大触及这个问题。好比写上海的作家,也不大去碰这个都会有关 ‘半殖民地’ ‘租界区’的历史,但西方对我们的都会发生了那么多影响,为什么不以面向天下的视野在作品里体现出来呢?我希望通过引进出书远藤周作、堀田善卫这样一批作家的作品,给我们的写作带来一定的启发。”

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